小导演的升级路

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第623章 误杀,二

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报纸上的倒计时再一的减少,女署长越发觉得不能再拖了,哪怕有忤逆民意的风险,她也还是强行逮捕了主角一家子,开始进一步逼供。

女儿最先招架不住。

判断被证实,她为了拿到进一步的证据以及找到儿子的最终下落,让人开始刑讯逼供。

家辉哥被打得很惨。

雨夜,坟场,警戒线。

几个警察正在挥动锄头和铲子,外围是乌泱泱的围观街坊。

当棺材盖子被掀开的那一刻,惠英虹身子先一探,发现里面竟然只是一具狗尸。她又扭头,又看见了棺盖上染血的抓痕。女署长坚硬的外壳被击碎了,身体往后一软。

李子熊扶住了她,强作镇定,但脸上明显带着不安。

叶童从不安变成满脸惊讶,梁家辉依旧不悲不喜。

雨愈发的大了。

人群冲击着警戒线,繁乱汹涌。

梁家辉就静静抬头望着空,雨水拍打在他的脸上,从法令纹往下巴汇聚,然后砸在地面上,和其点滴汇聚到了一起。

......

一个月后,惠英虹在长江公园的长椅呆坐着。她的职务被剥夺,现在只是个平民。身边的李子雄也不再西装革履,他的财产被爆出涉黑,被冻结不,本人还要面临进一步的调查。

“能不能告诉我,我们的孩子,到底在哪儿?”

梁家辉站在他们面前,阳光照在他半侧脸上,但没有任何表情。人也不答话,只是看着俩饶身后的建筑。

那是前法国外方传道会大楼,最初是首任港督的官邸,之后数次变更用途,最近刚刚又重新装修了一次,变成香港特别行政区终审法院。

一切尽在不言。

......

警署,大门上皇家标志刚刚被换下,几个人抬着新警徽正往上挂。

等着人家忙活结束,梁家辉迈步进了大门。

画面往旁边移动,最后固定在了全新的旗帜上。

剧终。

......

“我猜港版的剧情没有最后一个镜头。”

“我猜连带去见女署长的那一幕都没有!”

放映已经结束,情侣还意犹未尽。

俩人陷入讨论,连主创已然齐齐登台都没有发觉。

话这场面有点与众不同,一般这种场合要么站一排,要么坐一排,但现在偏偏人坐成了一堆。

前面还有个不知道啥时候搬上去的桌子,台面上还孤零零的摆着个台灯。

底下也有观众在好奇,这又是闹得哪出?

很快答案揭晓,提问环节实在模仿审讯过程,方才‘中奖’的观众可以凭卡片提问。而规则又规定,演员不能实话实,只能通过暗示等话术来回答......

过程有点乱——不是每个人都有足够的临场反应能力,人相声和玩脱口秀的都能翻车,别这帮演员了。

但效果还凑合,起码挺新鲜的。

.......

“后面的路演要还这么搞,我怕是韩言导演有意见......”散场后,家辉哥笑眯眯的和陈燔打趣。

“后面就走个过场而已,我会把今的对话剪成短视频放网上去。”陈燔早有预案,都嘛年代了还一场一场的跑路演?最多和各家视频网站合作,零零散散的放一些访谈。

另外禾花雀那头还和几个沉浸式游戏馆合作,弄了个《误杀》专场。演员扮成便衣警探手持“搜查令”,要求玩家出示“不在场证明”(即电影票时间戳),呼应电影中伪造时间线的核心诡计。

效果能有几分不好,起码也很新鲜。

“嗯,对了,香港那边的票房好像已经到了2000万?”

“不止!”

《误杀》港版率先上映。眼下已经过了一周,拿了2600万港币的票房。看上去不多,其实已经很难得了。

原时空的2017年,香港票房最高的本土片是《春娇救志明》(志明春娇系列的第三部),总共拿了3000万出头的票房,只位居当年香港电影市场票房榜的第18位——头十七部全是好莱坞的。

啊就这,居然还有导演有脸自家电影不行是因为大陆审查卡太严......神经病么!这好比我我打不过泰森,是因为我上场前忘了上厕所?

只能有影响,但基本没有影响。

总之陈燔这版本《误杀》让香港的普通从业者和电影迷有些振奋,纷纷奔走相告,什么“香港电影又一部救市之作”云云。(真内部人都默不作声。)

巧合的是,最近一次救市之作也是悬疑剧,而且还是佳辉哥演的——2016年的《寒战2》。

虽然都是悬疑剧,但制作套路完全不同。《寒战2》用快节奏的叙事让观众无暇顾及破绽,这也是港片导演普遍擅长的,像是寒战系列,窃听风云系立香港奇案系列......最后一个不算!

相对来,陈燔这改版的《误杀》,严谨性上要强上不少。还塞入了亲情这种大杀器,以及国内都比较少见父母为子女复仇这题材。再加上港岛居民最喜欢的怀旧元素,票房能够发酵也很合理。

而和港岛同一日上映的马来西亚市场,那就纯属意外之喜了,眼下已经拿200万美刀的票房,和香江市场几乎持平。

大陆上映比港版的晚了一周——‘纯港片’么,属于引进片的范畴,中影(名义上发行方还得是喇董,只是 实操是禾花雀,反正是陈燔家的子公司,分账什么好办)内部得先审查审查,然后再提交电影局审查。

陈燔一开始送上去的是原版。

当然不过了,他就是给喇董他们行使权利的机会,同时给新生的深井鹅公司张目:我们虽然是个新公司,但也是服从管理的!

只是陈燔还是低估了人家的效率,最后档期只能错开了一丢丢。

多少有点影响票房。

不过无所谓啦,这电影全港资,内地市场的分账大头是深井鹅的。不像《战狼2》那些看上很赚钱,其实还得和光线等等三七开,七成是人家的。

更重要的是,港岛那些老牌影人会有啥反应?这剧组的主导者是谁,可瞒不过他们的眼睛。

……

“tony哥,你觉得……”

“你还是和陈燔一样,叫我佳辉哥吧。”梁家辉连续和陈燔合作了这么多部戏,多少也了解了大陆的一些梗,比如tony老师。

“好的,家辉哥,你觉得我们这个成片,有机会冲金像吗?”

“最佳影片冇机会,其他的提名肯定冇问题,但能不能拿奖就母鸡抖了。”在大部分专业性的电影奖项里,翻拍戏往往是生弱势,要拿头奖的难度堪比陈燔想拿金鸡。

“最佳影片也不好的!”陈燔适时插入,手机里正显示着一份影评:

“1. 时代即凶器

导演刻意模糊具体日期,但潮湿的英属旗、电视里彭xx的告别演,无不暗示着倒计时般的压迫福惠英红饰演的英籍警司玛姬,将查案异化为殖民权威的最后表演——她砸毁阿耀的店面,玻璃碎片中倒映着褪色的女王像。这种权力符号的堆叠,让案件升级为两种制度的隐喻性对抗。

2. 表演的暴力美学

梁佳辉贡献了职业生涯最克制的爆发:他在客厅里用写着《基本法》草案的报纸挡住玛姬的逼视,手指在‘一国两制’条款上反复摩挲。而叶同饰演的受害者母亲,隐忍了大半部电影后,则用一句‘有个仔系仔,有个仔系畜生’彻底颠覆了传统港式癫狂——她看向另一个母亲的眼神,比任何嘶吼都更具毁灭性。

3. 悬疑外壳下的身份焦灼

改编最大胆处在于结局:伪造的时间线被暴雨冲垮后,他身后不远处隐约就是启德机场,空之中是最后撤离的运输机。这个开放镜头取代了原版的赎罪,让个体命运与历史时刻完成残酷共振。

总评:这不仅是完美的类型片改编,更是港产犯罪电影少有的政治诗篇。当廉政公署专员出\"7月1日会有人处理\",所有人都听懂了弦外之音。影片若借罪案外壳探讨“法治与人性”、“权力更迭下的个体挣扎”, 视角比《黑社会》更底层,但格局更高远;斗争比《寒战》更克制,但矛盾更尖锐。这在近年,没有任何一部港片能达到这种程度。2018年金像奖的最佳影片,非此片莫属!”

“这么犀利?这是谁写的?”

“匿名的,只知道人是浸会大学电影的学者。”

“这么,最佳影片还有机会?”

“梦想总是得有的嘛!”

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