钱文墨问王景行：“你知道民国时期有个非常厉害的书画造假团伙吗？”
王景行摇摇头：“我只听张大千是民国时期顶级的书画造假高手，他的仿作可以以假乱真。”
钱文墨点头：“张大千自然是高手，要是能买到张大千的仿作，也是价值连城。”
“除了张大千，民国时期有个叫潭敬的人，组织了一批当时沪市最出色的造假高手，开启了近代非常出名的团伙造假活动。”
“当时上海滩收藏大家谭敬，找来曾拜在同一师门、擅长金石书画造假的汤安，由汤安牵头组织了一众上海顶尖造假高手开始大量书画造假。”
王景行听闻，顿时来了兴致：“还真有这么厉害的高手？钱老快和我详细讲讲。”
“当年在上海滩，谭敬也算是个收藏大家。”
“他找到曾与自己一同拜在潘飞声门下的师兄汤安。”
“这汤安擅长金石书画造假，声名狼藉，连吴昌硕都曾被他骗过。”
“由汤安牵头，召集了一群上海的顶尖造假高手，开启了大规模的书画造假。”
钱文墨缓缓道，“这团伙分工极为精细，仿画、摹款字、刻印章、做旧、装裱成轴，各个环节都有专人负责。”
“这是流水线作业啊，他们都伪造了哪些名作？” 王景行追问。
“宋元明的诸多书画精品都遭了他们的毒手，像宋赵子固《水仙图》卷、元赵孟頫《双松平远图》卷等。”
“这些假画大多流向了国外，一度让整个书画市场陷入恐慌。”
王景行满脸震惊：“钱老，他们具体是如何操作的？”
钱文墨清了清嗓子：“谭敬一心想谋取暴利，便谋划组建造假团伙。”
“他最先拉拢的就是汤安。除汤安外，还召集了不少能人。”
“比如在上海美专任教多年的许徵白，此人被称作制造历代名画，无人能辨。”
“还有长期和许徵白搭伙仿画的郑竹友，只要有真本，他临摹起来那是丝毫不差。”
“还有擅长描摹印章胡经，他的本事堪称一绝，不仅形似，还神似。”
“这几人凑在一起，便成了一个极具破坏力的造假团伙。”
“这阵容，确实是顶级的。那他们在哪里造假？用的又是什么材料？” 王景行继续发问。
“他们的造假窝点就在上海岳阳路谭敬的私人住宅，那是一座旧式花园洋房。”
“平日里，只有谭敬和北京画家金城的女婿徐安常去，徐安家中藏有不少旧印谱、旧纸、旧笔和旧墨，正好给谭敬的团伙所用。”
钱文墨稍作停顿，接着，“谭敬对造假要求极高，很多造假用的纸、绢、颜料，都是清宫旧物。”
“团伙成员各司其职，许徵白和郑竹友负责临摹绘画，胡经负责描摹印章，汤安全负责做旧，王超群负责装裱，汤安则居中协调，把控整个造假流程。”
“如此精细的分工，怪不得能造出以假乱真的作品。”王景行好奇地问：“您老确定这幅《挥扇仕女图》是谭敬的伪作？”
钱文墨微微一笑：“这么厉害的伪作，连纸墨都是用的老料，除了谭敬团伙，我实在想不出还能有谁。”
王景行越发好奇：“那您老教教我，他们是怎么做出这么真的画。”
“他们用的都是同一个模式。”
“从民间收购一批明代的老物件，从中拆解出旧纸张、旧绫绢等材料。”
“绘画的人肯定也不简单。” 王景行猜测道。
“没错，画师本来就是高手，专门研习唐寅画作，对唐寅的笔法、构图了如指掌。”
“你看看这画，画师肯定是先仔细研究唐寅真迹，对照他的创作风格、题材偏好，精心构图起稿。”
“绘画时，用墨严格遵循古法，松烟墨、油烟墨的调配，蘸墨的多少、下笔的轻重缓急，都拿捏得极为精准，就为了重现唐寅笔墨的神韵。”
“画轴同样不简单。他们特意收购了一批废旧的紫檀木料，经过打磨、上光等多道工序，做出老旧的质感，力求做到衣无缝。”
“落款和印章呢都一模一样，这怎么做到的？” 王景行追问道。
“落款与钤印，堪称整个造假过程的关键环节。”
“为了模仿‘唐寅’的签名，造假者找来了大量唐寅书法真迹或者拓本日夜苦练。”
“从笔画的起笔、行笔、收笔，到字与字之间的呼应、疏密关系，逐个突破，直至能写出毫无破绽的签名。”
“钤印方面，他们肯定是找来旧印泥，混入特殊成分，调整印泥质地，使其渗透效果和色泽与古画相符。”
“再根据真印的尺寸、形状，请来能工巧匠，用上等石材摹刻，反复比对修改。”
钱文墨道：“还好经过几十年的沉淀，钤印方面细微的差别逐渐显现出来。不然真可以以假乱真。”
王景行也直呼幸运，要不是家里有一幅真迹，所有材料都是旧的，画师的技法也是顶尖。
即便王景行是透视，也无法发现是伪作。
别墅展出的共有128件古玩。
书画室内的作品算比较少的，才二十多幅。
除了这幅唐伯虎的画，比较珍贵的还有齐白石的《虾趣图》、吴昌硕《红梅图》、郑板桥《兰竹石图》和沈周的《秋山幽居图》。
其他都没问题，但最珍贵的那幅《秋山幽居图》居然也是赝品。
两幅最珍贵的明画居然都是赝品？
王景行对这次的拍卖会隐隐有些诧异。
这赝品的比例有点高啊，和刘锦雄的大名有点不符。
留了心眼之后，王景行发现，这批拍卖的古董真混了不少赝品进去。
除了两幅画，王景行还发现其他品类的古董也都有极其逼真的赝品。
一块汉代和田玉龙凤纹玉佩选用优质的和田玉料，采用传统的玉雕技法，将龙凤的形态刻画得栩栩如生。
龙身蜿蜒矫健，凤鸟展翅欲飞，线条流畅自然。
但对玉佩进行了做旧处理，表面产生一种陈旧的包浆效果，同时还在玉佩上制造了一些细微的裂纹和沁色，仿佛是经过千年埋藏后所形成的自然痕迹。
一把明式黄花梨圈椅，选用顶级黄花梨木材，严格按照明式圈椅的经典尺寸和比例进行制作。
但表面经过精细的打磨和抛光处理，呈现出黄花梨木特有的温润光泽。
再通过人工擦拭和氧化等方法，营造出一种自然的包浆效果。
这些赝品在王景行的透视下，一下就露馅。
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