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第294章 谭敬造假团伙

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钱文墨问王景行:“你知道民国时期有个非常厉害的书画造假团伙吗?”

王景行摇摇头:“我只听张大千是民国时期顶级的书画造假高手,他的仿作可以以假乱真。”

钱文墨点头:“张大千自然是高手,要是能买到张大千的仿作,也是价值连城。”

“除了张大千,民国时期有个叫潭敬的人,组织了一批当时沪市最出色的造假高手,开启了近代非常出名的团伙造假活动。”

“当时上海滩收藏大家谭敬,找来曾拜在同一师门、擅长金石书画造假的汤安,由汤安牵头组织了一众上海顶尖造假高手开始大量书画造假。”

王景行听闻,顿时来了兴致:“还真有这么厉害的高手?钱老快和我详细讲讲。”

“当年在上海滩,谭敬也算是个收藏大家。”

“他找到曾与自己一同拜在潘飞声门下的师兄汤安。”

“这汤安擅长金石书画造假,声名狼藉,连吴昌硕都曾被他骗过。”

“由汤安牵头,召集了一群上海的顶尖造假高手,开启了大规模的书画造假。”

钱文墨缓缓道,“这团伙分工极为精细,仿画、摹款字、刻印章、做旧、装裱成轴,各个环节都有专人负责。”

“这是流水线作业啊,他们都伪造了哪些名作?” 王景行追问。

“宋元明的诸多书画精品都遭了他们的毒手,像宋赵子固《水仙图》卷、元赵孟頫《双松平远图》卷等。”

“这些假画大多流向了国外,一度让整个书画市场陷入恐慌。”

王景行满脸震惊:“钱老,他们具体是如何操作的?”

钱文墨清了清嗓子:“谭敬一心想谋取暴利,便谋划组建造假团伙。”

“他最先拉拢的就是汤安。除汤安外,还召集了不少能人。”

“比如在上海美专任教多年的许徵白,此人被称作制造历代名画,无人能辨。”

“还有长期和许徵白搭伙仿画的郑竹友,只要有真本,他临摹起来那是丝毫不差。”

“还有擅长描摹印章胡经,他的本事堪称一绝,不仅形似,还神似。”

“这几人凑在一起,便成了一个极具破坏力的造假团伙。”

“这阵容,确实是顶级的。那他们在哪里造假?用的又是什么材料?” 王景行继续发问。

“他们的造假窝点就在上海岳阳路谭敬的私人住宅,那是一座旧式花园洋房。”

“平日里,只有谭敬和北京画家金城的女婿徐安常去,徐安家中藏有不少旧印谱、旧纸、旧笔和旧墨,正好给谭敬的团伙所用。”

钱文墨稍作停顿,接着,“谭敬对造假要求极高,很多造假用的纸、绢、颜料,都是清宫旧物。”

“团伙成员各司其职,许徵白和郑竹友负责临摹绘画,胡经负责描摹印章,汤安全负责做旧,王超群负责装裱,汤安则居中协调,把控整个造假流程。”

“如此精细的分工,怪不得能造出以假乱真的作品。”王景行好奇地问:“您老确定这幅《挥扇仕女图》是谭敬的伪作?”

钱文墨微微一笑:“这么厉害的伪作,连纸墨都是用的老料,除了谭敬团伙,我实在想不出还能有谁。”

王景行越发好奇:“那您老教教我,他们是怎么做出这么真的画。”

“他们用的都是同一个模式。”

“从民间收购一批明代的老物件,从中拆解出旧纸张、旧绫绢等材料。”

“绘画的人肯定也不简单。” 王景行猜测道。

“没错,画师本来就是高手,专门研习唐寅画作,对唐寅的笔法、构图了如指掌。”

“你看看这画,画师肯定是先仔细研究唐寅真迹,对照他的创作风格、题材偏好,精心构图起稿。”

“绘画时,用墨严格遵循古法,松烟墨、油烟墨的调配,蘸墨的多少、下笔的轻重缓急,都拿捏得极为精准,就为了重现唐寅笔墨的神韵。”

“画轴同样不简单。他们特意收购了一批废旧的紫檀木料,经过打磨、上光等多道工序,做出老旧的质感,力求做到衣无缝。”

“落款和印章呢都一模一样,这怎么做到的?” 王景行追问道。

“落款与钤印,堪称整个造假过程的关键环节。”

“为了模仿‘唐寅’的签名,造假者找来了大量唐寅书法真迹或者拓本日夜苦练。”

“从笔画的起笔、行笔、收笔,到字与字之间的呼应、疏密关系,逐个突破,直至能写出毫无破绽的签名。”

“钤印方面,他们肯定是找来旧印泥,混入特殊成分,调整印泥质地,使其渗透效果和色泽与古画相符。”

“再根据真印的尺寸、形状,请来能工巧匠,用上等石材摹刻,反复比对修改。”

钱文墨道:“还好经过几十年的沉淀,钤印方面细微的差别逐渐显现出来。不然真可以以假乱真。”

王景行也直呼幸运,要不是家里有一幅真迹,所有材料都是旧的,画师的技法也是顶尖。

即便王景行是透视,也无法发现是伪作。

别墅展出的共有128件古玩。

书画室内的作品算比较少的,才二十多幅。

除了这幅唐伯虎的画,比较珍贵的还有齐白石的《虾趣图》、吴昌硕《红梅图》、郑板桥《兰竹石图》和沈周的《秋山幽居图》。

其他都没问题,但最珍贵的那幅《秋山幽居图》居然也是赝品。

两幅最珍贵的明画居然都是赝品?

王景行对这次的拍卖会隐隐有些诧异。

这赝品的比例有点高啊,和刘锦雄的大名有点不符。

留了心眼之后,王景行发现,这批拍卖的古董真混了不少赝品进去。

除了两幅画,王景行还发现其他品类的古董也都有极其逼真的赝品。

一块汉代和田玉龙凤纹玉佩选用优质的和田玉料,采用传统的玉雕技法,将龙凤的形态刻画得栩栩如生。

龙身蜿蜒矫健,凤鸟展翅欲飞,线条流畅自然。

但对玉佩进行了做旧处理,表面产生一种陈旧的包浆效果,同时还在玉佩上制造了一些细微的裂纹和沁色,仿佛是经过千年埋藏后所形成的自然痕迹。

一把明式黄花梨圈椅,选用顶级黄花梨木材,严格按照明式圈椅的经典尺寸和比例进行制作。

但表面经过精细的打磨和抛光处理,呈现出黄花梨木特有的温润光泽。

再通过人工擦拭和氧化等方法,营造出一种自然的包浆效果。

这些赝品在王景行的透视下,一下就露馅。

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