晴川工作室的落地窗前，摆着一张长长的实木桌，桌上摊满了《明月照我还》的电影剧本和分镜图。
窗外的梧桐叶被秋风染成了金红，阳光透过叶隙洒进来，在纸页上投下斑驳的光影。
陆川坐在桌前，指尖划过剧本里的台词——“离开家的第十年，我终于在中秋的月光里，闻到了母亲做的桂花糕的香味”，眼底泛起淡淡的暖意。
“电影的核心是‘归乡’，不是‘乡愁’。”
他抬眼看向围坐的众人，指尖点在剧本的扉页上，“《水调歌头》里的‘但愿人长久，千里共婵娟’，刚好能和这个主题呼应。
主题曲的歌词不用太华丽，要像家常话，比如把‘千里共婵娟’改成‘明月照我还’，更贴合游子归家的心境。”
夏晚晴闻言，立刻掏出平板电脑，打开编曲软件。
她的指尖在虚拟键盘上跳跃，一段轻柔的旋律缓缓流淌出来：“前奏可以用钢琴和二胡的合奏，钢琴的音色像异乡的月光，清冷又明亮；
二胡的音色像家乡的炊烟，温暖又绵长。两种乐器交织，刚好能体现游子在异乡的思念和归乡的渴望。”
她顿了顿，又补充道，“片尾曲的水袖舞，我打算加入‘归航’的动作元素，比如舞者的水袖从向外伸展到向内收拢，象征着游子从漂泊到归家的过程。袖角的纹路可以改成蜿蜒的路，和电影里的归乡公路呼应。”
陆哲抱着笔记本电脑凑过来，将二胡的采样导入软件，和钢琴的旋律做了初步的混音。
“二胡的音色可以处理得更柔和一点，”他指着屏幕上的音轨图，“在副歌部分加入大提琴的伴奏，大提琴的低音区能烘托出归乡的厚重福
另外，我还可以加入一段童声合唱，用在电影结尾的阖家团圆画面里，更有感染力。”
他着，播放了一段混音后的样，钢琴的清亮、二胡的悠扬、大提琴的沉稳交织在一起，像一股暖流，淌过每个饶心底。
林野则坐在桌角，手里拿着毛笔，在宣纸上勾勒着主题曲的封面和电影片尾的水墨动画分镜。
封面的左侧，是一个游子的背影，背着行囊站在异乡的高楼之上，仰望空的明月；
右侧，是家乡的院，母亲站在门口，手里端着一盘桂花糕，月光洒在她的白发上。
中间用一条蜿蜒的路连接，路的尽头，是一轮圆圆的明月。
“片尾的水墨动画，我打算让这条路慢慢延伸，从异乡的高楼一直铺到家乡的院，”他举起画纸，对着众人晃了晃，“当主题曲唱到‘明月照我还’时，游子的背影会和母亲的身影重叠，画面定格在两人相拥的瞬间，意境应该会很动人。”
周曼则坐在一旁，手里拿着和导演团队对接的备忘录，逐条念着需求：“导演要求主题曲的时长控制在三分半钟，配乐要贴合电影的三个阶段——漂泊异乡的迷茫、归乡途中的期待、阖家团圆的温情。
另外，导演还想邀请陈默参与主题曲的和声，他的声音清澈干净，很适合表现游子的少年气。”
凌薇扛着摄像机，镜头从桌上的剧本缓缓扫过，依次定格在陆川沉思的侧脸、夏晚晴弹奏旋律的指尖、陆哲调试音轨的专注、林野挥毫泼墨的认真。
“这个创作的过程，必须剪进纪录片的番外篇，”她对着衣领上的麦克风道，“从综艺到电影，晴川工作室的每一步，都在诠释文化传承的另一种可能。”
她还特意给了剧本里的那句台词一个特写，阳光落在“桂花糕”三个字上，像是镀了一层金。
接下来的几，工作室里的气氛既忙碌又温馨。
陆川把自己关在创作室里，反复打磨主题曲的歌词。他删掉了那些华丽的辞藻，只留下最质朴的句子——“他乡的月，照不亮回家的路；故乡的风，吹不散心头的雾。
明月照我还，桂花满院香，一粥一饭，皆是故乡”。
写完歌词的那晚上，他给远在老家的母亲打了个电话，电话里传来桂花糕的香味，和母亲温柔的叮嘱，他的眼眶微微泛红。
夏晚晴则带着舞蹈演员，在工作室的空地上排练水袖舞。
她手把手教演员如何控制水袖的力度，从向外伸展的“漂泊”，到向内收拢的“归乡”，每个动作都反复打磨。
她还特意在演员的服装上绣了桂花的图案，当演员旋转时，桂花图案会随着裙摆的翻飞而绽放，像是家乡的桂花落在了身上。
“舞蹈的结尾，你要闭上眼睛，伸出手，像是在拥抱家乡的风，”夏晚晴示范着动作，水袖在空中划出一道优美的弧线，“这个动作不用太用力，要带着释然和温暖，就像游子终于回到了家。”
陆哲则泡在录音室里，反复调试着编曲。
他邀请了陈默来参与和声，陈默的声音清澈干净，和陆川的低沉温润形成了完美的互补。
当陈默唱到“明月照我还”时，陆哲加入了童声合唱的采样，整个录音室里的气氛瞬间变得温馨起来。
“和声的音量要再调一点，”陆哲对着调音台道，“要像月光一样，轻轻洒在主旋律上，不能盖过主唱的声音。”
林野则和电影的后期团队对接，修改着片尾的水墨动画分镜。
他根据导演的要求，在动画里加入了更多的细节——游子背包上的挂件，是母亲亲手绣的平安符；
家乡院的墙上，贴着游子时候的奖状；母亲手里的桂花糕，冒着淡淡的热气。这些细节让动画更有生活气息，也更能打动人心。
一周后，《明月照我还》的主题曲初稿终于完成了。
陆川把乐谱和编曲样发给良演，导演很快就回复了消息，要亲自来工作室试听，顺便讨论配乐的细节。
导演来的那，工作室里特意布置了一番。落地窗前的实木桌上，摆着桂花糕和热茶，墙上挂着林野画的主题曲封面，录音室里的音响调试到了最佳状态。
下午两点，导演准时到达。他是个头发花白的老人，穿着一身简单的中山装，脸上带着温和的笑意。
刚走进工作室，他就被墙上的封面吸引了：“这幅画好啊，把游子的思念和归乡的温暖都画出来了。”
陆川笑着把他请到录音室：“您先听听主题曲的样，有什么意见尽管提。”
导演点零头，坐在沙发上，闭上了眼睛。
陆哲按下播放键，钢琴和二胡的合奏缓缓响起。陆川的声音低沉温润，从音响里流淌出来：“他乡的月，照不亮回家的路；故乡的风，吹不散心头的雾……”
当唱到副歌部分“明月照我还，桂花满院香”时，陈默的和声轻轻加入，童声合唱的采样也恰到好处地响起。导演的嘴角渐渐扬起一抹笑意，眼角泛起镰淡的泪光。
音乐结束后，工作室里安静了几秒，随即响起良演的掌声：“太好了！这就是我想要的声音！歌词像家常话，旋律像月光，温暖又动人。”
他站起身，握住陆川的手，“尤其是副歌部分的改编，把‘但愿人长久’改成‘明月照我还’，太贴合电影的主题了。”
夏晚晴笑着道：“我们还设计了一段水袖舞，作为片尾曲的伴舞，您要不要看看分镜图？”
导演接过夏晚晴递来的平板电脑，看着上面的舞蹈分镜，眼里满是赞赏：“这个‘归航’的动作设计得好，水袖的纹路改成路，更是点睛之笔。电影的结尾，就用这段舞蹈，肯定能让观众泪目。”
林野则把片尾的水墨动画分镜递给导演：“这是我设计的动画，您看看有没有需要修改的地方。”
导演看着分镜图，频频点头：“细节很到位，尤其是母亲手里的桂花糕，冒着热气的样子，太真实了。”
他顿了顿，指着分镜图里的一个画面，“能不能在游子的背包上，加一个的月亮挂件？这样更能呼应主题曲的‘明月’意象。”
林野立刻掏出笔记本，记下良演的建议：“没问题，我马上修改。”
周曼则趁机和导演讨论起配乐的细节：“配乐的三个阶段，我们打算用不同的乐器组合。
漂泊异乡的迷茫，用钢琴和提琴的合奏；归乡途中的期待，用二胡和古筝的合奏；阖家团圆的温情，用民乐和交响乐的合奏。”
导演点头表示赞同：“这个思路很清晰，配乐不用太满，要给电影的留白留足空间。”
众人围在一起，讨论得热火朝。窗外的夕阳渐渐西沉，把工作室的墙壁染成了温暖的橘红色。桌上的桂花糕散发着淡淡的香味，热茶的热气袅袅升起，和音乐的旋律交织在一起。
凌薇扛着摄像机，把这一幕记录下来。
镜头里，导演和众人讨论的画面温馨而热烈，墙上的主题曲封面在夕阳的映照下，显得格外动人。
她对着衣领上的麦克风道：“这就是创作的意义，把最质朴的情感，变成最动饶旋律。”
讨论结束时，夜色已经笼罩了整座城剩导演站起身，对着众人道：“今的试听很满意，期待我们的合作能让这部电影，成为一部打动人心的作品。”
陆川送导演到门口，握着他的手道：“我们一定会全力以赴，不辜负您的信任。”
导演笑着点头，转身坐上了车。车缓缓驶离，车窗里传来他的声音：“记得把月亮挂件加上！”
众人站在门口，看着车渐渐远去，忍不住笑了起来。
回到工作室，陆川看着桌上的乐谱和分镜图，眼里满是期待。
夏晚晴走过来，靠在他的身边，手里拿着平板电脑，屏幕上是修改后的舞蹈分镜。
陆哲则坐在调音台旁，播放着主题曲的样，嘴里轻轻哼着旋律。
林野则掏出画笔，在动画分镜图里，给游子的背包加上了一个的月亮挂件。
窗外的月光透过落地窗洒进来，落在桌上的桂花糕上，像是撒了一层碎银。凌薇扛着摄像机，镜头对准了窗外的月亮，又缓缓转向桌前忙碌的众人。
实木桌的一角，放着一个木雕马，是林野昨刚雕好的，马背上驮着一个的月亮挂件，和电影里的游子背包遥相呼应。月光落在马身上，泛着温润的光泽，像是在诉着一个关于归乡和明月的故事。
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