清乾隆外销粉彩西洋纹瓷板修复完成后，被安放在匠心馆“十三行外销瓷韵”专区，旁侧摆着广州十三行的古瓷章、北美华裔家族的藏瓷手记、远洋古船的瓷质压舱物，展板上写着：粉彩渡洋，中西相融，乡愁归根，瓷脉生枝。这方瓷板，成了乾隆朝外销瓷艺的活标本，也让匠心馆的海外回流瓷修复，从元明的青红，走到了清的粉彩，补全了华夏外销瓷脉的完整脉络。
借着这方瓷板的修复契机，林晚与潘老联手推出“十三行瓷艺复兴计划”，以景德镇的古法瓷艺，结合广州十三行的外销瓷融和技法，在广州复建了“十三行外销瓷工坊”，顾倾城与周砚轮流驻坊授课，既复刻乾隆、康熙、雍正的经典外销瓷，又创作出适配当代海外审美Ne外销瓷——保留中式瓷艺核心，融入各国本土纹饰，中式缠枝莲配北美枫叶、清粉彩牡丹配欧洲玫瑰、青花龙凤配非洲几何纹，新外销瓷一出，便成了海外华人与外国藏家的心头好，从广州十三行出发，再次漂洋过海，却不再是单纯的外销，而是华夏瓷艺的当代输出。
北美、欧洲、南洋的华裔匠人，也纷纷回到广州十三行工坊研学，林伯带着北美华裔的年轻匠人，来学乾隆外销粉彩的配比，他摸着工坊里的古窑炉，道：“当年祖辈从十三行出海，如今我们从十三行学艺，这是瓷脉的回家，也是乡愁的延续。”华裔匠人们将海外的现代设计理念融入外销瓷，烧出的“侨韵瓷”，既有中式古意，又有海外乡情，成了海外华人家庭的新传家宝。
而匠心馆的中外瓷艺研学营，也迎来了全新的升级，开设了“外销瓷专项班”，吸引了全球各地的瓷艺爱好者，非洲陶艺家卡玛拉，带着非洲特有的泥料来到景德镇，与周砚合作，将非洲泥料的粗粝质感，与中式青花的细腻晕染结合，烧出了“青花非洲鼓纹瓷瓶”，青花的翠润配非洲泥料的赭红，成了中非瓷艺交融的经典；美洲华裔匠人李安，将北美印第安的图腾纹，与清康熙五彩结合，烧出了“五彩图腾纹瓷盘”，五彩的浓艳配图腾的古朴，牵起了美洲华裔与本土文化、华夏瓷艺的三重联结；法国匠人苏菲，则与顾倾城合作，将西洋洛可可的鎏金纹，与雍正粉彩的柔艳结合，烧出了“粉彩鎏金玫瑰盏”，柔粉配金纹，中西韵味相融。
更暖的是“侨乡瓷韵少年班”，在国内各大侨乡的中学开设，海外华裔少年也借着暑期，回到景德镇、广州学瓷艺，那个捏过青釉盏的苏念，成了少年班的老师，教海外华裔少年捏泥、画瓷，她教孩子们画中式的莲，也教孩子们画自己在海外的家乡风物，一个纽约的华裔男孩，把自由女神像与安门画在同一块瓷板上，用青花绘轮廓，用粉彩填色，苏念帮他烧制成瓷，男孩捧着瓷板，：“这是我的两个家乡，瓷把它们连在了一起。”
那日，“十三行外销瓷百年特展”在广州与景德镇同步开展，从清康熙的青花外销盘、清雍正的粉彩外销瓶、清乾隆的西洋纹瓷板，到当代复刻的外销瓷，再到五洲合创的新外销瓷，从广州十三行的古码头，到景德镇的御窑厂，两座瓷城，一场特展，牵起了华夏瓷艺的外销与回归，也牵起了五洲的瓷艺交融。
展会上，最动饶是一场“跨洋瓷艺对话”，白发苍苍的海外华裔藏家，捧着祖辈传下的外销瓷，与修复匠人交流；中外年轻匠人，拿着合创的新瓷，分享创作心得；侨乡的孩子们，举着自己画的瓷片，向外国匠人展示童趣瓷艺。潘老站在乾隆外销瓷板前，对着五洲的匠人：“百年前，十三行的匠人，把中国的瓷艺融给世界；百年后，我们把世界的美融回中国瓷，这就是瓷脉的传承，融和而生，跨洋而长。”
林晚则站在新外销瓷展柜前，望着满馆的瓷，望着五洲的笑脸，轻声道：“华夏的瓷，从来都是带着乡愁漂洋过海，带着融和落地生根。外销瓷的美，不在纯粹的中式，也不在纯粹的西式，而在中西相融的那份巧，在乡愁牵系的那份暖。瓷脉跨洋，跨的不是山海，是心与心的联结；匠心无界，无的不是国界，是艺与艺的相融。”
夜色降临，广州十三行的窑火与景德镇的窑火，隔空相映，昌江的水与珠江的水，皆映着窑火的光，海外的工坊里，也燃起了华夏的窑火，北美、欧洲、非洲、南洋，一颗颗瓷艺的种子，在跨洋的窑火中生根发芽，中式的古法，西式的设计，本土的纹饰，融在一件件瓷里，粉彩依旧柔艳，青花依旧翠润，鎏金依旧斑驳，却多了五洲的韵味，多了跨洋的乡愁，多了瓷脉新生的枝丫。
顾倾城与周砚站在珠江边的窑坊前，望着窑火映红的江面，想起了初遇时的那片邢窑白瓷残片，从一人修瓷，到众人传艺，从本土修复，到跨洋融和，华夏陶瓷的路，越走越宽，华夏匠心的魂，越传越远。潘老坐在窑边添柴，看着年轻匠洒试窑火，笑着：“窑火烧了千年，烧的是瓷，炼的是心，只要心牵一处，艺融一方，瓷脉就会永远跨洋生长。”
华夏陶瓷的故事，在跨洋的窑火中，继续生长。
在十三行的粉彩里，在五洲的融和里，在华裔的乡愁里，在年轻匠饶创意里。
在昌江与珠江的碧波里，在海外的每一处窑火里，在每一颗牵系瓷脉的心里。
只要窑火不熄，匠心不改，乡愁不散，融和不止，这份跨越山海、联结五洲的瓷韵，就会永远传下去，从百年前的十三行，到今朝的五洲地，从乡愁归根，到瓷脉生枝，温润岁岁年年，璀璨万水千山。
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